文学作品里自卑的人，自卑的人文章

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但西方人物画传来后，国画家就有点“怂”了，开始自卑，好像不如人家。可是我看了大量中国古典人物画，非常了不起，从顾恺之开始就起点很高。不应该去和西方那个系统比，那样一比，就用了人家的标准，就会自卑。

童年悲惨，体弱多病，五岁差点因为肺炎去世。得了佝偻病，又小又矮，运动能力也差。甚至，运气也不怎么样，出过整整两次车祸。成绩班上倒数，生活极其自卑。但这样的一个人，最后却获得了巨大的成就。

除了男女恋爱观问题等。根本问题是在于他丧失文化自信。辐射的现象是读书无用论，总体上呈现价值紊乱。读书是否无用实质上是一个精神性问题。

这种感觉就像是在和自己的父母讲道理，永远都讲不通一样，其实这种感觉是很多人都难以去接受的。经常在网络上面看到很多人都说文化以及学历是没有关系的，但是没有文化真的会让自己产生一种自卑的感觉。

就可以想到在1912年的时候，为什么美国那个时候经济上在欧洲已经没有一个国家能赶过它，它为什么还会处于这种文化自卑的状态。

郁达夫的“零余者”形象既是郁达夫内心的写照，也是时代因素使然。“零余者”产生的原因（一）特殊的时代因素《沉沦》为郁达夫上世纪二十年代创作的作品，也是郁达夫先生的代表作。

一方面，他有个性解放、民族复兴和社会进步的要求与愿望；另一方面，他的性格之中又有小资产阶级知识分子的诸多弱点，染有一定程度的“时代病”，这使他终于由精神上的沉沦而走向生命的毁灭。

郁达夫小说的艺术特色是：强烈的感情色彩；坦率的自我暴露；结构的散文化；自然美。在郁达夫作品中，其强烈的伤感情绪表现为两种形式：一是颓废，一是憎恨。

郁达夫《沉沦》里通过人物的日记披露内心的痛苦和企求。从头到尾贯穿始终的是作家的情绪流，结构单纯松散，带有散文的特点，故事的进展不是依据人物的性格逻辑和情节的内在冲突，而是随着人物主观情绪的起伏而发展。

《呐喊》人物形象分析概括是如下：狂人《狂人日记》中的“狂人”——最先觉醒的叛逆者，革新者形象。

【自信】海伦·凯勒（1880-1962），美国女学者，生于亚拉巴马州的小镇塔斯康比亚，1岁半时突患急病，致其既盲又聋且哑。

我，又变成了一个“独行者”。于是，我为孤独编造了许多美丽的谎言来骗自己，我变得更加自卑了，望着“自信”与朋友快乐的身影，我只能默默地为他们祝福。

尼克松是我们极为熟悉的美国总统，但就是这样一个大人物，却因为一个缺乏自信的错误而毁掉了自己的政治前程。1972年，尼克松竞选连任。由于他在第一任期内政绩斐然，所以大多数政治评论家都预测尼克松将以绝对优势获得胜利。

自卑、自信的名人励志故事篇1 罗忠福在少年时代曾为自己出身于资本家的家庭而自卑过。从中学时代起，他就开始尝受被歧视、被批判的屈辱。读了半年大学，因为家庭成分问题而被当地卡住户口，被迫痛苦退学。

小泽征尔却因充满自信而摘取了世界指挥家大赛的桂冠。有一次贝多芬和歌德在热烈地叙述，这时德国的皇后和皇太子从他们身边走过，并向他们脱帽致敬，亲热地打招呼。

郁达夫的零余者形象，实际上是对自己精神困境的一种自述，并经过拷问自己来探索五四知识分子的精神世界。零余者，亦称多余的人或多余人，是十九世纪俄国文学中贵族知识分子的一种典型。

爱迪生也曾自卑过，但他把这种自卑当成动力，最后成了伟大的发明家。普希金当学生时，他的数学一塌糊涂，无论做什么题目，也不管运用哪种方法，最后他都会让答案等于零。为了自我鼓劲，他选择了写诗，结果成为一代文豪。

《叶甫盖尼·奥涅金》是普希金笔下的多余人形象，描绘了一个贵族青年叶甫盖尼·奥涅金，他生活在一个地主家庭，受过良好教育，但却缺乏行动能力，无法决定自己的命运。他对生活感到迷茫和无助，无法投入社会或实现自己的梦想。

别里托夫别里托夫，赫尔岑小说《谁之罪》的主人公，平民知识分子克鲁齐费斯基大学毕业后，到退职将军涅格罗夫庄园当家庭教师，与将军的私生女柳芭卡恋爱而结婚，过着独立而平庸的小康生活。

这个自卑情结主要体现在。中国绝大部分的作家都愿意写以中国传统文化为本。他们不愿意去接受西方的搞法。对那种搞法既不理解又非常害怕。这就是他们自卑的体现。

残雪早期作品的另一个内容是表现人性，“表达对人性的看法”，偏重展示人在各种关系——血缘关系、夫妻关系、情人关系、邻里关系、同事关系——的纠葛中本色表演，展露连他们自身都无法意识到的最本质的东西。

你害怕失败，担心被拒绝，或是顾虑别人的看法，这种犹豫不决也是自卑的表现。如果以上两个问题，你都有类似的经历，说明你也有过自卑的感觉。可以肯定的是，虽然每个人感到自卑的“点”不一样，但是每个人都有不同程度的自卑感。

这一节，我们继续来学习《范进中举》。自主预习讽刺是本文突出的艺术手法。阅读中把你认为好笑的情节标记出来，想一想笑的背后隐含着什么。示例1：范进因中举喜极而疯，在挨了一个巴掌后才清醒过来。

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