文学作品中的疯狂作品（文学发疯）
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1、我国的先锋小说作家余华的写作特点是什么?
余华前期作品的先锋性 余华前期作品充满了先锋意识，暴力、荒诞无比的“零度情感”叙述描写，将人的暴力冲动、非理性欲望，写到了壮烈锥心的地步，人性的贪婪、血腥、自私、阴鸷以及特有的死亡叙述建构了其前期作品的“现实世界”。
余华的写作特点：苦难意识 余华小说所刻画的苦难世界中，人们在生存困境和精神异化的双重压迫下，呈现出贫困与饥饿、暴力与死亡交织的生存状态。宿命现象 宿命以神秘的力量牵引着余华小说中人物的生死遭际。
余华的写作特点及风格：写作特点：苦难。宿命现象。风格：风格是较为独特的，传统的叙事方式和美学风格被其彻底否定，取而代之的是对现实世界异于常人的认识和感知。
余华的早期小说主要写血腥、暴力、死亡，写人性恶，他展示的是人和世界的黑暗现象。他小说中的生活是非常态、非理性的，小说里的人物与情节都置于非常态、非理性的现实生活之中。
2、荒诞的儿童文学作品有哪些
英美文学中有影响的荒诞作品有《贝克特的等待戈多》、马尔克斯的佰年孤独》、尤奈库斯的塔拉纳教授》等，它们多反映成人的生活。
《爱丽丝梦游奇境记》诞生于150多年前，一直以来都是一部公认的经典儿童文学作品，百年来被译为125种以上的语言，深受全世界大人和孩子们的喜爱。
《敏豪生奇游记》便是以其荒诞得大胆奇崛而成为世界名著的；《爱丽丝漫游奇境记》、《木偶奇遇记》、《假话国历险记》等等无一不是以出色的奇异荒诞之魅力赢得了一代又一代的小读者。
德国当代儿童文学作家甘特·斯本的短篇童话《向日葵大街的房子》，也是一篇运用具象象征来体现现实寓意的典型作品，写了一幢很有意思的老房子。作品以富有灵性和执着情感的“老房子”为核心来构筑童话的整体形象体系，可谓别出心裁。
《格列佛游记》是英国18世纪的一部杰出的游记体讽刺小说。
3、狂人的疯狂形象与作品的清醒认识,怎样联系统一起来
《狂人日记》的丰富深邃的思想是通过狂人的形象表现出来的。“狂人”这一形象，使鲁迅先生激烈的反封建思想的凝聚，也是现代文学史上第一个反封建的文学形象，已经和鲁迅一道载入史册。
狂人日记中的狂人形象是一种象征，代表着对传统和世俗的反抗，以及对于封建礼教的深刻批判。狂人的“狂”并非仅仅在于他的神经病症状，更在于他对传统观念和制度的质疑和挑战。
两种层次的艺术形象在“吃人”这一核心点上互相扭结，互相依存，互相渗透，形成艺术叠影，将“病狂”和“清醒”统一起来。孔乙己 《孔乙己》中的孔乙己——封建科举制的殉葬者形象。
狂人与众人，是一种个人与庸众的关系，鲁迅笔下的庸众具有“看客”的身份和“驱巫”的行为，众人对个人的“驱巫”，在医学范围内，为了对精神病人进行治疗，也常常需要进行麻醉、捆绑、电击等残忍的方法。
4、文学作品里的打赌有哪些?
“诅咒打赌！老人绝望地抓着脑袋，喃喃地说，“那人为什么没死？”他现在只有四十岁。
西方文学四大里程碑意义的作品是：《荷马史诗》， 神曲 ， 哈姆雷特〉〉，《浮士德》。在德国文学史上，歌德的《铁手骑士葛兹.冯.伯利辛根〉〉曾掀起一场“狂飙突进运动”。
契诃夫作品：《打赌》 五分钟过去了，囚徒始终没有动一下。十五年的监禁教会了他静坐不动。银行家弯起一个手指敲敲小窗，囚徒对此毫无反应。这时银行家才小心翼翼地撕去封条，把钥匙插进锁孔里。生锈的锁一声闷响，房门吱嘎一声开了。
第一个赌赛是上帝和魔鬼梅菲斯特打赌浮士德能再理性和智慧的引导下，最终找到有为的道路；第二个赌赛是魔鬼梅菲斯特化生成为书生和浮士德订立的如果魔鬼能让浮士德表示满足来生就做魔鬼的仆人的赌赛。
高尔基小时候家里很穷，没有办法，他只好到一家裁缝店当学徒。在裁缝店里，小高尔基一边干活，一边想方设法读书。老板订了一份《俄罗斯报》，小高尔基趁老板不在时，就偷偷地看这份报纸，学了很多知识。
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