文学作品中经典的移就，文学作品的经典化一般涉及哪些复杂因素
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1、移就手法的定义和运用
移就手法的定义是在表达思想或描述事物时，将本来不属于某一对象的属性、特点或情感转移到该对象身上，是一种修辞手法。移就手法的运用如下：拟人：将人的情感、特点或行为赋予非人类的事物，如“柳树招手”、“月光温柔”。
移就：指有意识的把描写甲事物的词语移用来描写乙事物的修辞方法。 一般可分为移人于物、移物于人、移物于物三类。具有使文句更简洁生动、使语句表达力强、给人想象的空间给人以无穷诗意的作用。
用处：它常常是把适用于具体事物的动词用于抽象事物，使语言更加形象生动。举例：“他们可以承担一个浩大的战争，可以承担重建家园的种种艰辛，可是却承担不了如此沉重的离情。
“移就”的运用 “而此后几个所谓学者文人的阴验论调，尤使我觉得悲哀”（鲁迅《记念列和珍君》）。“阴险”是用来形容人的品质不良，这里用来形容反动文人诬篾爱国青年的 *** 谰言，深刻揭示出其手段之卑劣。
移就又叫词语移用。它是在特殊的语言环境中改变词语搭配关系的一种临时迁就，是词语搭配的创造性的运用。《辞海》注曰：“甲乙两项关联，就把原属于甲事物的修饰语移属于乙事物，叫移就。
2、文学作品中有哪些经典的告别场景
宋代柳永与情人离别 《雨霖铃·寒蝉凄切》寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
木兰跟父母家人分别场景：旦辞爷娘去，暮宿黄河边，不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅。旦辞黄河去，暮至黑山头，不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾。李白与王伦分别的场景：李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
我们在课本中学过的乐府诗《孔雀东南飞》里，焦仲卿、刘兰芝夫妇告别的场景，可谓惊心动魄：府吏闻此变，因求假暂归。未至二三里，摧藏马悲哀。新妇识马声，蹑履相逢迎。怅然遥相望，知是故人来。
席慕容的《一个春日的下午》中的场景吧，越觉得愉快的告别其实更让人难受。
居人愁卧，怳若有亡。日下壁而沉彩，月上轩而飞光。见红兰之受露，望青楸之离霜。巡层楹而空掩，抚锦幕而虚凉。知离梦之踯躅，意别魂之飞扬。故别虽一绪，事乃万族。
3、移就修辞手法
拟人 拟人修辞方法，就是把事物人格化，将本来不具备人动作和感情的事物变成和人一样具有动作和感情的样子。
移就修辞手法如下：移用修辞，是某些词语中的语言有固定的意义和用法，具有一定的词性，利用这些词语的这些特点临时改变它的用法和词性，从而收到一定的修辞效果，叫移用修辞。
用来拈连的词语一般是谓语动词，而移就所移的一般是修饰语。（3）拈连往往借助上下文联系，将上文描写具体事物的词语拈来，用于下文的抽象事物，而移就是为了表达情感的需要，只把适用于甲事物的词语移植来修饰乙事物。
移就手法的定义是在表达思想或描述事物时，将本来不属于某一对象的属性、特点或情感转移到该对象身上，是一种修辞手法。移就手法的运用如下：拟人：将人的情感、特点或行为赋予非人类的事物，如“柳树招手”、“月光温柔”。
到此，以上就是小编对于文学作品中经典的移就的问题就介绍到这了，希望介绍关于文学作品中经典的移就的3点解答对大家有用。