本篇文章给大家谈谈文学作品中的典型情境有哪些，以及文学作品中的典型环境对应的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站喔。 今天给各位分享文学作品中的典型情境有哪些的知识，其中也会对文学作品中的典型环境进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在开始吧！

1. 人物出场的两种手法？

1、人物出场的两种手法？

人物的出场描写方法可不止两种，常见的有：

一、开门见山

又叫单刀直入法。这种方法比较常用。它不拐弯磨角，一开篇人物就走出场来。这种方法质朴、平实，初看似乎平淡无奇，其实优点很多。它平稳、干净利落，不易离题，就像一个忠实老成的人，做事稳重。如《变色龙》中主人公奥楚蔑罗夫的出场：“警官奥楚蔑罗夫穿着新的军大衣，走过广场。他身后跟着一个火红色头发的巡警，端着一个得子，里面盛满了没收来的醋栗。”这种开头法，直截了当，不拖泥带水，最易掌握。初学写作者最好先从这种写法入手。

二、先声夺人

“‘哈！这模样了！胡子这么长了！’一种尖利的怪声突然大叫起来。”这是《故乡》中描写杨二嫂出场时的片断，是典型的先声夺人的写法。也就是先描写人物的语言，再交代人物的出场。这种开头给人以一种自然之感。写人活动的文章，可用这种写法。特别是一些性格泼辣、爱说爱笑的人物，这种开头法尤为适用。如《红楼梦》中《林黛玉进贾府》一节里，“女强人”王熙凤的出场就是这样的。未见其人，先闻其声，声如其人。

三、陈述铺垫

铺垫，也叫伏笔，是对将要在文中出现的人物预先作的揭示或暗示。如《故乡》中中年闰土的出场就是这样的：“母亲对我说：‘还有闰土，他每到我家来时，总是问起你，想见你一面。’……”经过这样些陈述铺垫，后文里中年闰土的出现也就在情理之中了。

四、悬念设计

悬念是人们在阅读、欣赏文学作品时，对故事情节和人物命运十分关注的一种迫切的心理活动。悬念的设置，会迫使读者去寻根究底。这种人物出场法，运用得好，会引起读者极大的兴趣，有时会不自觉地参与到作品的二度创作中来。如《驿路梨花》一文，层层设疑、悬念迭出，是设置悬念的典型范例：深山中的夜行人在急切赶路，又饿又累的情况下意外地发现了小茅屋……小茅屋的主人是谁？经过一次次的误会，最终小茅屋的主人——建造者和照料者都是主人——才水落石出。这种人物出场法，扣人心弦，引人入胜。

五、金钩倒挂

又叫序幕回忆法。它往往先写人物最终命运或结局，然后追述其经过。这种方法开头，同样可以引人入胜，激发读者的兴趣。如《祝福》的开篇写祥林嫂在祝福的欢乐气氛中死去，再追述其第一次出现在鲁镇的情景及她不幸的一生，揭示她死去的原因。为什么祥林嫂会在祝福中死去？开篇高疑，再追述往事。这种人物出场法，能避免行文的单调呆板。

六、娓娓道来

娓娓道来的人物出场法，要求开篇用如话家常的形式和语调，向读者介绍和人物有关的环境、背景，然后自然地引出人物。如新凤霞的《傻二哥》的开头：“我的童年是在天津度过的。那时，天津是热闹的工业城市。就是在南市贫民区，也有很多好玩爱唱的人，还有票友聚会的地方——票房。每天有人在票房里吹拉弹唱，十分热闹……”开头用了百多字介绍天津人的习俗，亲切感人，接下来引出助人为乐的文章主人公傻二哥来，自然是水到渠成，瓜熟蒂落。

第一种是开门见山，直截了当，不兜圈子，很直白的。

第二种就是先声夺人，先出声音说话，随着声音出场，设置悬念，让人有种神秘的感觉

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