文学作品中妓女的反抗精神-文学作品中妓女的反抗精神是什么
本篇文章给大家谈谈文学作品中妓女的反抗精神，以及文学作品中妓女的反抗精神是什么对应的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站喔。 今天给各位分享文学作品中妓女的反抗精神的知识，其中也会对文学作品中妓女的反抗精神是什么进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在开始吧！
1、关汉卿笔下的妇女形象。
·咸宁）人们常用“比黄连还苦，比窦娥还冤”来形容一个人苦深冤重。塑造“窦娥”这个艺术形象的是关汉卿。
关汉卿将妇女形象归纳为两类，一种是不畏强权，敢于抗争的女性，代表人物是窦娥、谭记儿、赵盼儿；还有一种是积极争取个人幸福，婚姻自由，打破封建藩篱的女性形象，代表人物有王瑞兰、杜蕊娘、燕燕。
在关汉卿笔下的大部分女性人物形象中，她们并不是逆来顺受、任人宰割的羔羊，而是勇于反抗、大胆追求自由平等、桀骜不驯的勇者。以关汉卿的代表作品《拜月亭》为例，关汉卿笔下女性人物形象中女权主义精神的体现得淋漓尽致。
《窦娥冤》是中国古典四大悲剧之一，作者关汉卿塑造了窦娥这一平民妇女的典型形象。窦娥这个人物在世界文学历史上是一个典型的悲剧代表。
在关汉卿的笔下，写得最为出色的是一些普通妇女形象，窦娥、妓女赵盼儿、杜蕊娘、少女王瑞兰、寡妇谭记儿、婢女燕燕等，各具性格特色。她们大多出身微贱，蒙受封建统治阶级的种种凌辱和迫害。
2、论柳永词中歌妓形象的特征 柳永词中歌姬形象
首先，歌妓形象以充满人原始欲望的形象出场，基本出现在柳永在北宋真宗咸平或景德年间第一次进士科举之前的歌妓词中。
摘 要：柳永在他的词中描写了很多的青楼女子的形象，她们勇敢的追求爱情与自己的幸福生活，流落风尘，却娴雅高贵。出现这种情况的原因与柳永的个人经历、当时的城市文发展以及词本身具有的特点有关。
[4]柳永的“约212首词作品中歌妓词有149首，占全部词作的70%”[5]，大部分是他与歌妓们来往、恋爱的记录，有些还写了歌妓的名字，如秀香、英英、瑶卿、心娘、虫娘、酥娘、佳娘等才艺貌俱佳的美妓。
而在其词中占据大多数的就是艳词，柳永正是以女性书写的方式，塑造了许多的女性形象，成为他生活的那个时代里的最为称职的女性代言人。
3、小仲马的《茶花女》,为什么会以一个妓女作为作品的主人公?
原文简介《茶花女》是法国著名作家亚历山大·小仲马的代表作。故事讲述了一个青年人与巴黎上流社会一位交际花曲折凄婉的爱情故事。作品通过一个妓女的爱情悲剧，揭露了法国七月王朝上流社会的糜烂生活。
主体思想：作品通过一个妓女的爱情悲剧，揭露了法国七月王朝上流社会的糜烂生活。对贵族资产阶级的虚伪道德提出了血泪控诉。在法国文学史上，这是第一次把妓女作为主角的作品。
《茶花女》是法国作家亚历山大·小仲马创作的长篇小说，也是其代表作。故事讲述了一个青年人与巴黎上流社会一位交际花曲折凄婉的爱情故事。作品通过一个妓女的爱情悲剧，揭露了法国七月王朝上流社会的糜烂生活。
小仲马作为一个自身爱过妓女的人，写《茶花女》的缘由可能也与关注女性地位和妓女生活身份有关。
茶花女就是因为自己的妓女身份在当时没法得到应有的尊严，在面对欺凌时也只能选择忍耐，正是那种虚伪残酷的道德观念的影响，让她这样一个心地纯洁的女人因为地位的下贱而注定悲惨。
4、元杂剧的戏里戏外:试析元杂剧中风尘女子
这样的“气候”改变了人们对妓女的看法，人们眼中的妓女形象不似前代“下贱”，同时元代还存在“八娼九儒十丐”的说法，士人地位的下降等都成为解释元杂剧中妓女多次作为正面人物出场的原因。
最典型的两个人物一一赵盼儿和燕燕，她们一个是风尘女子，一个是豪门女婢，比较能代表这类女性的形象。三是胆怯软弱，逆来顺受型。这类女子大多处于故事中的配角地位。像宋引章、谢天香、杜蕊娘等，是这种类型的人物。
底层卑微的妓女有胆识，有勇气，有智慧。赋予底层女性旺盛的生命力，作家们一直在强调赵盼儿和顾千帆，的出身和品质，这一切都脱离了原著的精神。
到此，以上就是小编对于文学作品中妓女的反抗精神的问题就介绍到这了，希望介绍关于文学作品中妓女的反抗精神的4点解答对大家有用。