中国文学作品里的女性形象（中国文学史上的女性形象）
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1、怎样比较不同作家作品中女性形象的不同
女神：观世音菩萨、嫦娥仙子，普贤、文殊、王母娘娘，她们宽容善良又无所不能，常解救；唐僧师徒于危难中。这种女性可以说是男人心目中完美理想的道德楷模。
一）对女性外在形象的描绘明代叶邵袁在《午梦堂全集·序》中说：“丈夫有三不朽：立德、立功、立言；而妇人亦有三焉：德、才与色也。
不同之处 性格存在差异。《吝啬鬼》中的爱丽丝不像《一坛黄金》的女主人公那样孤独，也不像她那般坚强，那是因为她们生活的环境不同。
红楼梦中的女性性格更加丰满，更加贴近生活。西游记中都是女妖精，都把她们给妖魔化了，或者是理想化了，没有把她们真实的喜怒哀乐描写出来。其它名著中的女性描写更加少了，几乎就是点缀，一笔带过，没有进行更深入地描写。
2、中国古代文学的女性形象研究
以花木兰、杨门女将、梁红玉等女将为代表的中国女性，传达出中国女性美中不同于阴柔美的“壮美”的精神意蕴。
古代文学作品中的贤妻良母形象深深地扎根于人们的心中。这类女性通常具有温柔、善良、端庄、贤惠等特质，她们能够把家庭管理得井井有条，同时又能够给予丈夫和孩子足够的关爱和支持。
《诗经》是我国最早的一部诗歌总集，其塑造的人物形象琳琅满目，从王侯将相到布衣平民无不囊括在内。
中国古代传统女性是不能有陶生、小谢等人的相互帮助，也不能有婴宁的笑，女性被定位为男人的附属品，扮演被支配的角色，小谢、婴宁、小翠的行经是对这一制约的颠覆和重新置配。
3、古典文学中的奇女子形象
李娃和荥阳公子爱情故事，前半段和一般的妓女文学差不多，官二代的荥阳公子迷上了青楼女子李娃，荒废了功名，势利的老鸨把荥阳公子赶出了青楼，流落在街头。李娃爱上了荥阳公子，说动了他发奋读书，取得了功名。
杜秋娘 杜秋娘原是间州（镇江）人，江南女子的秀丽与文采她身上尽数体现。她十五岁时，镇海节度使李锜以重金将她买入府中为歌舞妓。
文学界奇女子——凌叔华 如今，知道凌叔华其名其人的并不多，但她却是上世纪二十年代与冰心、林徽因齐名的“文坛三才女”之一。凌叔华学养丰厚、文才画禀皆长。在写文作画与处世待人上，凌叔华都以平和、温婉、淡雅着称。
上官婉儿以一介女流，影响一代文风，这在中国古代文学史上是很少见的。
4、四大名著中的女性形象
貂蝉的身影消失在茫茫江湖中，再无处可寻。四大名著之中，每个女性角色都相当令人惊艳。不单单指无双的美貌，更多的是丰满的人格和品行。
贾宝玉形象带有曹雪芹自传的色彩，但其本质上属于艺术虚构，是作者有意识塑造的集意淫、补天济世、正邪两赋三大美德于一身的典型形象，在世界文学史上极具创新性。林黛玉 中国古典名著《红楼梦》的女主角。
《红楼梦》中，林黛玉的人物形象为美貌多情、体弱多病、心态复杂、知书达理、有教养、为人处处小心谨慎的少女形象。
林黛玉与薛宝钗是《红楼梦》中当之无愧的两大女主角，她们是春兰秋菊，美得自成一家而又无可争锋。
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