歌德前期文学作品和后期作品区别（歌德在文学史上的地位）
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1、喜欢德国古典文学的朋友们,能否询问一下—— 席勒歌德的创作风格...
德国古典文学不同于法国古典文学，虽都以古希腊文学为楷模，但歌德和席勒对希腊的向往，更主要是面向未来，是对人类未来的一种带有“英雄幻想”的憧憬，想通过艺术使人类达到完善与和谐。
歌德和席勒的早期创作都可以说是浪漫主义的，然而随历史大潮的推进，他们又共同建立了“魏玛古典主义”。
除戏剧创作外，这一时期席勒还和歌德合作创作了很多诗歌，并创办文学杂志和魏玛歌剧院。歌德的创作风格对席勒产生了很大影响。
但是当他接受歌德的帮助后，就离开了唯心主义哲学。席勒在“魏玛古典主义”时期的文学创作并没有实践他的美学理论。席勒后期写了《华伦斯坦》、《奥里昂的姑娘》和《威廉·退尔》等重要剧本。
2、如何分辨德国不同时期的文学作品
-1500属于中世纪，并无特殊的文学体系。1500-2000属于新世纪，分为4个阶段：Zeitalter der Aufklarung（启蒙时代）、Industriezeitalter（工业时代）、Beginn der Moderne（现代开始）以及Gegenwart（当代文学）。
歌德的著名历史剧《铁手骑士葛兹·封·伯利欣根》、书信体小说《少年维特之烦恼》和席勒的剧本《强盗》、《阴谋与爱情》是狂飙突进运动时期德国文学的重要收获。恩格斯热情称赞这些作品“渗透了反抗当时整个德国社会的叛逆精神”。
年11月到彼得堡进入文学界，其成名作：自传体小说《童年》（1855）、《少年》（1857），这些作品反映了他对贵族生活的批判态度，“道德自我修养”主张和擅长心理分析的特色。
现代瑞士德语文学以弗里施与迪伦马特的小说与戏剧最引人注目。
3、歌德的两个主要创作时期
歌德在魏玛市的最初十年，歌德埋头事务，很少创作。到意大利后，他陆续完成了早已开始的一些作品，写出了《在陶里斯的伊菲格尼亚》和《哀格蒙特》等作品，也写了《塔索》和《浮士德》部分章节。
直至1805年席勒逝世的10年，是歌德继狂飙突进时期后的第二个创作丰收期。
歌德的《浮士德》的创作实践长达60年之久，贯穿于歌德的全部写作生涯。歌德在少年时期就看过有关浮士德的木偶戏和故事书，上大学时，有了创作《浮士德》的想法。1773你开始构思，1775年写成一部分初稿，后来因魏玛之行而中断。
年歌德开始与席勒合作，他俩以各自的创作，把德国文学推向历史上一个前所未有的新高度。歌德先后创作了小说《威廉·迈斯特的学习年代》、叙事诗《赫尔曼与窦绿苔》（1797），重新写《浮士德》第一部。
标志着歌德创作顶峰的作品是长篇诗剧《浮士德》（1773—1775初稿，1808—1832定稿），这是他历经60余载，不断进行思想和艺术探索的结晶。诗剧共分上、下两部，计12000余行。
4、步入政坛后的德国著名诗人歌德在文学创作上有了哪些变化?
歌德曾对三一律深恶痛绝，何以现在作茧自缚，原来这是由他思想上的转变所致，歌德这块顽石，终抵不过封建浊流的冲击而变得光润起来。
青年时代 第一个创作高峰期 《强盗》《阴谋与爱情》，这一时期创作风格给人的感觉是比较“愤青”，对德国社会的严格制度提出了质疑什么的~青年时代的“狂飙”褪去后，席勒由激进革命精神转化为温和的改良思想。
首先歌德是德国民族文学的最杰出的代表人物，他的创作将德国文学水平提高到了欧洲的先进水平，对整个德国乃至整个欧洲的文学发展做出了不可磨灭的贡献。
《托考多塔索》（1790）等剧作。1796年，歌德结识了席勒，两位德国文化史上的杰出人物，开始了长达10年的艺术合作，他们相互帮助，彼此激励，各自完成了其重要作品，并以他们的艺术成就，提升了德国文学和艺术的水平。
年6月他0前往意大利，专心研究自然科学，从事绘画和文学创作。1788年回到魏玛后任剧院监督。 歌德是德国狂飙突进运动的主将。
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